Когда я был маленьким, мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в шестьлет я все-таки сделал это…
Фраза из кинофильма «Пи» Даррена Аронофски
Банально, казалось бы, цитировать «Четыре книги об архитектуре» – хрестоматийный труд великого Андреа Палладио, предопределивший ход развития мировой архитектуры почти на пять столетий вперед. Банально и несовременно. И все же трудно спорить с его утверждением, что «самые красивые и самые правильные формы, от которых и остальные получают свои размеры, суть круглые и четырехугольные».
Его знаменитая вилла Ла Ротонда в Виченце, подобно другой знаковой ренессансной постройке – вилле Андреа Мантеньи в Мантуе, представляет собой, по сути, рассуждение о квадратуре круга – так называется древняя геометрическая задача, в рамках которой надо построить квадрат, равновеликий заданному кругу, используя лишь циркуль да линейку. Не одно столетие лучшие умы бились над этой головоломкой, но все без толку. Наконец, в 1882 году немецкий математик Фердинанд фон Линдеманн (возможно, предок того самого Тилля, кто знает) доказал невозможность решения описанной задачи, обусловленную трансцендентностью числа π (пи).
Тут важно сказать о мистико-философской подоплеке этого геометрического парадоксас учетом символического смысла обеих фигур: в христианской традиции (и не только) круг принято ассоциировать с истиной, идеалом, вечностью, миром горним, т.е. царствием небесным, тогда как квадрат – с порядком, целостностью, материальностью, миром дольним, т.е. земным; соответственно, сочетание круга с квадратом, трансформация одного в другое в этой парадигме означает связь неба с землей и отсылает к важнейшему церковному догмату, согласно которому ««небесный мир невидимый, духовный и мир видимый, вещественный, земной, едины в Боге как их общем создателе». Стало быть, уместно предположить, что амбиция решить задачуквадратуры круга несла в себе чуть ли не богоборческий посыл… тем лучше, что она оказалась тупиком для ума.
Как итог, квадратура круга стала метафорой бесплодных поисков истины, попыток достичь идеала в нашем неидеальном мире, выйти за пределы чувственного опыта, а число π (пи) обрело сомнительную славу ключа к таинствам мироздания, благодаря чему воспринимается сегодня почти как алхимический символ.
Не случайно, кстати, π (пи) – шестнадцатая буква древнегреческого алфавита – вынесена в название культового фильма Даррена Аронофски про параноидального шизофреника и по совместительству гениального математика Макса Коэна, который стремится отыскать универсальную закономерность в динамике котировок биржевых акций и находит некое таинственное 216-значное число, окончательно сводящее его с ума. Ему кажется, что в наборе цифр, выданных компьютером, зашифровано истинное имя Бога… Спасением от безумия для него становится дрель в висок. В течение всего фильма главный герой несколько раз повторяет фразу, вынесенную в эпиграф настоящего манифеста. Как нетрудно догадаться, под «смотреть на солнце» в данном случае подразумевается поиск истины, которая и есть Бог и которую таки узрел одержимый Коэн, в наказание за свою дерзость лишенный зрения (читай – рассудка).
Истина – она же идеал, поскольку совершенна, – является непознаваемой, недостижимой. Как слепяще-яркая, полыхающая огнем поверхность Солнца, как другие галактики, которые манят нас, завораживают своей прямо-таки математической красотой.
Зато никто не мешает о ней фантазировать.
Вслед за Палладио мы считаем круг самой красивой и правильной формой, и потому изобразили идеал в виде зеркальной сферы. Она накрыта куполом, ее можно обойти кругом, однако нет такой точки, с которой сферу можно было бы увидеть целиком. В этом и смысл. В тайском Бангкоке есть Храм Лежащего Будды – на местном наречииВат Пхо, – где гигантская позолоченная фигура Будды помещена в довольно тесный, хотя и помпезный, интерьер. Посетители имеют возможность рассмотреть ее фрагменты, причем в деталях, но охватить взглядом всю скульптуру им не под силу. Мы использовали тот же принцип, поскольку совершенно не заинтересованы в том, чтобы наших гостей постигла участь главного героя фильма «Пи» (шутка).
В соседнем зальчике можно увидеть абсурдистской видео-арт, вдохновленный советскими выпусками новостей и творчеством британской комедийной труппы «Монти Пайтон», который показывает некую воображаемую, альтернативную реальность, чьи обитатели, на свою голову, таки достигли идеала.
Куратор проекта: Анатолий Белов Автор идеи: Алексей Ильин Совместно с: Ортига Девелопмент