Когда я был маленьким, мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в шестьлет я все-таки сделал это…
Фраза из кинофильма «Пи» Даррена Аронофски
Банально, казалось бы, цитировать «Четыре книги об архитектуре» – хрестоматийный труд великого Андреа Палладио, предопределивший ход развития мировой архитектуры почти на пять столетий вперед. Банально и несовременно. И все же трудно спорить с его утверждением, что «самые красивые и самые правильные формы, от которых и остальные получают свои размеры, суть круглые и четырехугольные».
Его знаменитая вилла Ла Ротонда в Виченце, подобно другой знаковой ренессансной постройке – вилле Андреа Мантеньи в Мантуе, представляет собой, по сути, рассуждение о квадратуре круга – так называется древняя геометрическая задача, в рамках которой надо построить квадрат, равновеликий заданному кругу, используя лишь циркуль да линейку. Не одно столетие лучшие умы бились над этой головоломкой, но все без толку. Наконец, в 1882 году немецкий математик Фердинанд фон Линдеманн (возможно, предок того самого Тилля, кто знает) доказал невозможность решения описанной задачи, обусловленную трансцендентностью числа π (пи).
Тут важно сказать о мистико-философской подоплеке этого геометрического парадоксас учетом символического смысла обеих фигур: в христианской традиции (и не только) круг принято ассоциировать с истиной, идеалом, вечностью, миром горним, т.е. царствием небесным, тогда как квадрат – с порядком, целостностью, материальностью, миром дольним, т.е. земным; соответственно, сочетание круга с квадратом, трансформация одного в другое в этой парадигме означает связь неба с землей и отсылает к важнейшему церковному догмату, согласно которому ««небесный мир невидимый, духовный и мир видимый, вещественный, земной, едины в Боге как их общем создателе». Стало быть, уместно предположить, что амбиция решить задачуквадратуры круга несла в себе чуть ли не богоборческий посыл… тем лучше, что она оказалась тупиком для ума.
Как итог, квадратура круга стала метафорой бесплодных поисков истины, попыток достичь идеала в нашем неидеальном мире, выйти за пределы чувственного опыта, а число π (пи) обрело сомнительную славу ключа к таинствам мироздания, благодаря чему воспринимается сегодня почти как алхимический символ.
Не случайно, кстати, π (пи) – шестнадцатая буква древнегреческого алфавита – вынесена в название культового фильма Даррена Аронофски про параноидального шизофреника и по совместительству гениального математика Макса Коэна, который стремится отыскать универсальную закономерность в динамике котировок биржевых акций и находит некое таинственное 216-значное число, окончательно сводящее его с ума. Ему кажется, что в наборе цифр, выданных компьютером, зашифровано истинное имя Бога… Спасением от безумия для него становится дрель в висок. В течение всего фильма главный герой несколько раз повторяет фразу, вынесенную в эпиграф настоящего манифеста. Как нетрудно догадаться, под «смотреть на солнце» в данном случае подразумевается поиск истины, которая и есть Бог и которую таки узрел одержимый Коэн, в наказание за свою дерзость лишенный зрения (читай – рассудка).
Истина – она же идеал, поскольку совершенна, – является непознаваемой, недостижимой. Как слепяще-яркая, полыхающая огнем поверхность Солнца, как другие галактики, которые манят нас, завораживают своей прямо-таки математической красотой.
Зато никто не мешает о ней фантазировать.
Вслед за Палладио мы считаем круг самой красивой и правильной формой, и потому изобразили идеал в виде зеркальной сферы. Она накрыта куполом, ее можно обойти кругом, однако нет такой точки, с которой сферу можно было бы увидеть целиком. В этом и смысл. В тайском Бангкоке есть Храм Лежащего Будды – на местном наречииВат Пхо, – где гигантская позолоченная фигура Будды помещена в довольно тесный, хотя и помпезный, интерьер. Посетители имеют возможность рассмотреть ее фрагменты, причем в деталях, но охватить взглядом всю скульптуру им не под силу. Мы использовали тот же принцип, поскольку совершенно не заинтересованы в том, чтобы наших гостей постигла участь главного героя фильма «Пи» (шутка).
В соседнем зальчике можно увидеть абсурдистской видео-арт, вдохновленный советскими выпусками новостей и творчеством британской комедийной труппы «Монти Пайтон», который показывает некую воображаемую, альтернативную реальность, чьи обитатели, на свою голову, таки достигли идеала.
Фраза из кинофильма «Пи» Даррена Аронофски
Банально, казалось бы, цитировать «Четыре книги об архитектуре» – хрестоматийный труд великого Андреа Палладио, предопределивший ход развития мировой архитектуры почти на пять столетий вперед. Банально и несовременно. И все же трудно спорить с его утверждением, что «самые красивые и самые правильные формы, от которых и остальные получают свои размеры, суть круглые и четырехугольные».
Его знаменитая вилла Ла Ротонда в Виченце, подобно другой знаковой ренессансной постройке – вилле Андреа Мантеньи в Мантуе, представляет собой, по сути, рассуждение о квадратуре круга – так называется древняя геометрическая задача, в рамках которой надо построить квадрат, равновеликий заданному кругу, используя лишь циркуль да линейку. Не одно столетие лучшие умы бились над этой головоломкой, но все без толку. Наконец, в 1882 году немецкий математик Фердинанд фон Линдеманн (возможно, предок того самого Тилля, кто знает) доказал невозможность решения описанной задачи, обусловленную трансцендентностью числа π (пи).
Тут важно сказать о мистико-философской подоплеке этого геометрического парадоксас учетом символического смысла обеих фигур: в христианской традиции (и не только) круг принято ассоциировать с истиной, идеалом, вечностью, миром горним, т.е. царствием небесным, тогда как квадрат – с порядком, целостностью, материальностью, миром дольним, т.е. земным; соответственно, сочетание круга с квадратом, трансформация одного в другое в этой парадигме означает связь неба с землей и отсылает к важнейшему церковному догмату, согласно которому ««небесный мир невидимый, духовный и мир видимый, вещественный, земной, едины в Боге как их общем создателе». Стало быть, уместно предположить, что амбиция решить задачуквадратуры круга несла в себе чуть ли не богоборческий посыл… тем лучше, что она оказалась тупиком для ума.
Как итог, квадратура круга стала метафорой бесплодных поисков истины, попыток достичь идеала в нашем неидеальном мире, выйти за пределы чувственного опыта, а число π (пи) обрело сомнительную славу ключа к таинствам мироздания, благодаря чему воспринимается сегодня почти как алхимический символ.
Не случайно, кстати, π (пи) – шестнадцатая буква древнегреческого алфавита – вынесена в название культового фильма Даррена Аронофски про параноидального шизофреника и по совместительству гениального математика Макса Коэна, который стремится отыскать универсальную закономерность в динамике котировок биржевых акций и находит некое таинственное 216-значное число, окончательно сводящее его с ума. Ему кажется, что в наборе цифр, выданных компьютером, зашифровано истинное имя Бога… Спасением от безумия для него становится дрель в висок. В течение всего фильма главный герой несколько раз повторяет фразу, вынесенную в эпиграф настоящего манифеста. Как нетрудно догадаться, под «смотреть на солнце» в данном случае подразумевается поиск истины, которая и есть Бог и которую таки узрел одержимый Коэн, в наказание за свою дерзость лишенный зрения (читай – рассудка).
Истина – она же идеал, поскольку совершенна, – является непознаваемой, недостижимой. Как слепяще-яркая, полыхающая огнем поверхность Солнца, как другие галактики, которые манят нас, завораживают своей прямо-таки математической красотой.
Зато никто не мешает о ней фантазировать.
Вслед за Палладио мы считаем круг самой красивой и правильной формой, и потому изобразили идеал в виде зеркальной сферы. Она накрыта куполом, ее можно обойти кругом, однако нет такой точки, с которой сферу можно было бы увидеть целиком. В этом и смысл. В тайском Бангкоке есть Храм Лежащего Будды – на местном наречииВат Пхо, – где гигантская позолоченная фигура Будды помещена в довольно тесный, хотя и помпезный, интерьер. Посетители имеют возможность рассмотреть ее фрагменты, причем в деталях, но охватить взглядом всю скульптуру им не под силу. Мы использовали тот же принцип, поскольку совершенно не заинтересованы в том, чтобы наших гостей постигла участь главного героя фильма «Пи» (шутка).
В соседнем зальчике можно увидеть абсурдистской видео-арт, вдохновленный советскими выпусками новостей и творчеством британской комедийной труппы «Монти Пайтон», который показывает некую воображаемую, альтернативную реальность, чьи обитатели, на свою голову, таки достигли идеала.
Куратор проекта: Анатолий Белов
Автор идеи: Алексей Ильин
Совместно с: Ортига Девелопмент
Автор идеи: Алексей Ильин
Совместно с: Ортига Девелопмент